旧日音乐家 第一乐章 唤醒之诗（17）：暴力与田园诗(2/2)

员，哪怕是巅峰时期的骑士阶层，与之相比地位都要稍逊一筹。游吟诗人写出作品后，并不总是亲自演唱，而是更多让那些名歌手后辈、巡游演艺者、杂耍艺人或乡村乐师代劳，以传播他们的音乐作品……”

“而且，社会意义上的人本就具有多重身份，其职能往往有重叠之处。很多游吟诗人本身就是骑士、贵族、教士甚至是君主的使者、联络员或公关发言人，整个王室成员乃至公国民众的艺术教化也由其负责，他们不光是歌唱家，还必须是作曲家、演奏家、音乐学家、音乐教育家……从这个意义上来说，如今的游吟诗人和骑士有类似之处，定义被扩大了，门槛被降低了，含金量也不如那时高了。”

范宁听到这时微微颔首。

作为中古时期上流社会的道德准则，“宫廷之恋”直接关联两大群体：一头是当作“现实”去践行它们的“骑士贵族”，另一头就是当作“素材”去谱写它们的“游吟诗人”。

三者是经常被人们放到一起去谈论的东西，它们在每片大陆的人文土壤里都留下了深刻烙印，蒸汽时代的绅士文化就是从骑士制度一脉相承下来的。

而现今的学院派严肃音乐家，就是曾经游吟诗人群体中，那部分在宫廷担任要职的佼佼者后代，只不过如今在各地已不再是那个叫法，唯南大陆保留着更原汁原味的文化习俗。

他们仍具备真才实学，但通常只是长于一两个领域，不如曾经那么“全能”了。

“我或许知道您想表达什么。”范宁说道，“在蒸汽时代激荡不安的社会思潮中，骑士阶层和游吟诗人都曾面临衰落，但后者做了一件聪明的事，这让他们滑落没这么明显：他们始终远离了‘宫廷之恋’本身，而将其往理想化和文学化的方向上发展。”

“宫廷之恋”在如今浪漫主义时期的严肃音乐作品——特别在“标题音乐”中——是随处可见的灵感、也是最受民众青睐的故事内核之一。

不仅没变老土，反而愈加时尚了。

“对，您看，这就有意思了。”马赛内古笑道，“骑士是‘宫廷之恋’的亲历者，刻骨铭心而不得，带着一生的遗憾终老，但传唱、谱写、演绎‘宫廷之恋’的游吟诗人，却在持续地收获鲜花荣誉和美人垂青……什么东西一旦把距离拉远，把美感单纯地提炼出来，它就澹去了亲历者阴沉的一面，变成了一种感动，一种艺术享受……”

……为什么感觉他仿佛是在针对舍勒先生。安和露娜不由得同时看了范宁一眼。

范宁却是在深以为然地点头：“这就是你觉得游吟诗人做得更聪明的原因？”

“没错，所以您提到的自己过往感情经历，也是合理的。沉湎于“宫廷之恋”本身必然是死路一条，但世上也不只有武力加钞票一条破局之路，‘芳卉诗人’其实教导了渴慕者两类方法，取决于她所赠予你的天份是关于欲求的予夺，还是关于艺术的灵感。”

马赛内古用酒杯先碰自己，后指范宁：

“两条得到爱的途径，在我这里叫‘暴力’，而在你这里，叫‘田园诗’。”